64 Results for : bernius

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    Die letzten Dinge-The last Judgment
    Obwohl heute nur noch selten aufgeführt, gehörte Spohrs zweites Oratorium Die letzten Dinge zu den erfolgreichsten Werken Spohrs. Die Kasseler Uraufführung 1826 war ein triumphaler Erfolg und vier Jahre später feierte man den Komponisten in England anlässlich der Erstaufführung als bedeutendsten lebenden Komponisten. Frieder Bernius und seinem Kammerchor Stuttgart gelingt es mit ihrer ausgesprochen gelungenen Einspielung, die Qualitäten des Werkes hörbar zu machen und den Enthusiasmus der Zeitgenossen nachvollziehbar zu machen.
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    Missa Solemnis Op. 123
    Anlass zur Komposition der Missa solemnis Op.123 war die Inthronisation des Erzherzogs Rudolph von Österreich zum Erzbischof von Olmütz, einem Förderer und begabten Schüler von Ludwig van Beethoven. Doch musste das feierliche Hochamt letztendlich ohne die Aufführung der Messe stattfinden, da das in seinen Dimensionen weit über das übliche Maß hinausreichende Werk den liturgischen Rahmen sprengte. Sie begleitete Beethoven auf der mehr als vier Jahre währenden Suche nach seinem Gottesverständnis ? nicht von ungefähr bezeichnete er die Messe mehrfach als sein größtes Werk. Tatsächlich gilt sie heute nicht nur als eine der wichtigsten Kompositionen Beethovens, sondern auch als bedeutendste Messvertonung des gesamten 19. Jahrhunderts. Die Uraufführung des in Umfang und musikalischem Anspruch exorbitanten Werks fand erst vier Jahre nach dem eigentlichen Anlass, bezeichnenderweise statt in der Kirche in einem Konzertsaal statt. Der Kammerchor Stuttgart und die Hofkapelle Stuttgart meistern unter Leitung von Frieder Bernius die immensen Herausforderungen der Missa solemnis bravourös. Mit Johanna Winkel, Sophie Harmsen, Sebastian Kohlhepp und Arttu Kataja ergänzt ein exzellentes Solistenquartett junger, unverbrauchter Stimmen die Ensembles. Alle Klanggruppen wirken intensiv zusammen, sodass ein organischer und homogener Interpretationsfluss entsteht, der uns auf diese Weise ein Beethoven-Erlebnis der besonderen Art beschert.
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    Elias
    Mendelssohns Elias gehört hierzulande längst wieder zu den am meisten aufgeführten Oratorien des 19. Jahrhunderts. Die Einspielung dieses Meisterwerks durch Frieder Bernius und den Kammerchor Stuttgart gehörte seit bekannt werden der Gesamteinspielung aller geistlichen Chorwerke Mendelssohns zu den am sehnlichsten erwarteten Aufnahmen dieser Serie. Das Warten hat sich gelohnt, denn die nun vorliegende Aufnahme stellt mit den noch fehlenden Folgen nicht nur den Endspurt in diesem verdienstvollen Projekt dar, sie wird sich ohne Zweifel auch den Titel Referenzeinspielung holen.
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    Die Aeolsharfe
    Justin Heinrich Knecht (1752-1817) blieb bis auf ein Intermezzo am Stuttgarter Hof seiner Heimatstadt Biberach treu. Seine romantische Oper Die Aeolsharfe oder Der Triumph der Musik und Liebe entriss Frieder Bernius letztes Jahr in einer konzertanten Aufführung der unverdienten Vergessenheit. Meisterhaft breitet Knecht die verschiedenen Möglichkeiten der Oper von der einfachen Arie bis hin zum Nonett aus und erstaunt selbst Kenner mit ausgefallenen Orchesterfarben. Mozarts Einfluss, allen voran der seiner Zauberflöte, ist zwar vielfach mit Händen zu greifen, doch nie so, dass Knechts Originalität dadurch geschmälert würde.
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    Motetten
    Zu Lebzeiten galt Hans Fährmann (1860-1940) als ?Richard Strauss der Orgel?, doch heute sind seine Werke größtenteils unbekannt. Frieder Bernius widmet sich nun der geistlichen Vokalmusik und hat im SWR Vokalensemble den idealen Partner für die spätromantischen A-cappella-Werke gefunden. Die anspruchsvolle Harmonik der hier erstmals eingespielten Motetten fordert selbst professionelle Chöre, doch das SWR Vokalensemble meistert die Herausforderung bravourös. Für Bernius, stets auf der Suche nach spannender Chorliteratur, stellen Fährmanns Werke ?eine unverzichtbare und sehr willkommene Bereicherung des spätromantischen Repertoires? dar. Wie wahr!
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    Hohes Lied
    Die polyphonen Bearbeitungen des langjährigen Leiters der Schola Cantorum Stuttgart, Clytus Gottwald, sind legendär und gehören mittlerweile zum festen Repertoire vieler professioneller Konzertchöre. Frieder Bernius hat vier der bekanntesten vielstimmigen Bearbeitungen Gottwalds von Werken Claude Debussys und Maurice Ravels zwei Originalkompositionen von Jean Yves Daniel-Lesur (1908-2002) und Carl Christian Fasch (1736-1800) zur Seite gestellt. Faschs ambitionierte 16-stimmige Messe stellt dabei nicht weniger als das Gründungswerk der berühmten Berliner Singakademie dar, mit welcher der Komponist das anspruchsvolle Opus adäquat aufzuführen gedachte. Die Messe greift zwar in ihrer extremen Vielstimmigkeit auf die großartige römische Palestrina-Tradition des 16. Jahrhunderts zurück, erschließt aber gleichzeitig der chorischen Klanglichkeit neue Möglichkeiten, die weit ins 19. Jahrhundert hineinweisen. Das ebenso anspruchsvolle wie faszinierende Repertoire ist beim Kammerchor Stuttgart unter Frieder Bernius in den besten Händen.
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    Messe op.54/Psalmen op.85
    Louis Spohrs einzige Vertonung des Messordinariums zählt zu den bedeutendsten Werken der nachklassischen Kirchenmusik. Spohr bringt in dieser ambitionierten A-cappella-Komposition für fünf Solisten und zwei Chöre aus dem Jahr 1821 das damalige Interesse an polyphonen Satztechniken und das gleichzeitige Streben nach einer eigenen, zeitgemäßen Kompositionsweise in ebenso klangvoller wie überzeugender Art und Weise zusammen. Auch die drei nicht minder anspruchsvollen Psalmen Op.85 stellen eine willkommene Bereicherung des romantischen Chorrepertoires dar, die durch Frieder Bernius und seinem unerreichten Kammerchor Stuttgart zusätzlich veredelt werden.
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    Hebe Deine Augen Auf-Kirchenwerke Vol.VII
    Die bisher erschienenen Folgen der Kirchenmusik von Felix Mendelssohn Bartholdy bei Carus mit Frieder Bernius und dem Kammerchor Stuttgart sind weltweit als maßstabsetzend anerkannt und wurden mit einer Reihe von international renommierten Preisen ausgezeichnet. In der siebten Folge der Gesamteinspielung sind Werke für Chor a capella bzw. mit Orgelbegleitung zu hören, die sehr schön Mendelssohns Gespür für kantable Melodik und differenzierte Harmonik zeigen. Von besonderem Interesse sind auch die reizvollen Sologesänge Op.112, die ursprünglich für den Paulus vorgesehen waren, aber vom Komponisten dann doch nicht mehr berücksichtigt wurden. Mendelssohns Kirchenmusik ist, ob liturgisch gebunden oder nicht, stets selbstständige Kunstmusik, die sich keineswegs der Funktion unterordnet, sondern Teil der persönlichen Glaubenserfahrung des Komponisten und des Hörers. Folge sieben macht uns mit mehreren kleinern, sowohl liturgischen als auch nichtliturgischen, die Mendelssohns Intentionen entsprechen.
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    Herr Gott Dich Loben Wir-Kirchenwerke
    In seiner Gesamteinspielung der geistlichen Vokalmusik Mendelssohns haben uns Frieder Bernius und der Kammerchor Stuttgart in den letzten Jahren mit jeder Folge die ganze Vielfalt, besonders aber die einzigartige Qualität diese Oeuvres entdecken lassen. Dies gilt auch für die neunte Folge dieses verdienstvollen Projekts, das sich mit dieser CD sozusagen auf der Zielgeraden befindet (die letzte Folge erscheint im Februar 2009). Zu hören sind hier neben dem archaisch anmutenden deutschen Te Deum (ein Auftragswerk König Wilhelm IV. für die Tausendjahrfeier des deutschen Reiches) auch die Choralkantate Ach Gott, vom Himmel sieh darein, eine Hommage an sein großes Vorbild J.S. Bach, sowie mehrere Psalmvertonungen.
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    Tod der Dido-Singspiel in einem Aufzug
    In seiner vorletzten Oper Der Tod der Dido (1779) zeigt sich Ignaz Holzbauer (1711-1783) nicht nur als Meister der feinen musikalischen Wortausdeutung, sondern auch als einfallsreicher Musikdramatiker. Während die italienische Urfassung seine Position als einer der führenden Opernkomponisten der Zeit unterstreicht, betont die von ihm ein Jahr später vorgenommene deutsche Fassung zusätzlich seine Stellung als Pionier der deutschen Nationaloper. Frieder Bernius entschied sich bei der Produktion im Rahmen der Schwetzinger Festspiele 1997 deshalb für diese Fassung, die viele Neuerungen des Erfolgsstücks Günther von Schwarzburg (1777) aufgreift.
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